潘高鹏作山水，上溯宋元，顺流直追，至于现代。我们可以看出，他的皴法中，有范宽雨点作土山的意味，在他的笔墨构成中，可以看出王蒙的茂密，吴镇的滋润。潘高鹏笔力雄强，像沈石田；他的画面深入周到，又如文征明；他的山水层层积染，其整体面貌应当说不无龚半千的影响。潘高鹏学过西画，颇有功底，故而他的山水，不是四王模式积石成山的堆砌，而是一个统一的有机的整体，有一个大的明暗处理。在一种苍莽浑然的主调中闪烁着明亮的光点，有如伦勃朗的用光，有如柯罗风景中透过树影的天光。观赏潘高鹏的山水，我不由地想起达·芬奇说过的一句话：“你看那云影遮过太阳的那一刹那，那是最为微妙的时刻，大地的景物光斑交错，是美妙的瞬间，成就了永恒的图画。”你看着潘高鹏的画，不正是如此的感觉吗？光影是笔墨构成、光影亦是颜色构成，有明暗的色调，又有冷暖的关系，潘高鹏很讲究用色。他将西法的用色有机地融入了自己的中国画笔墨体系，这种微妙的冷暖明暗，给人带来了丰富的视觉感受。潘高鹏在新加坡办画展时，就有不少专业人士行家里手为之震动———纯粹的国画神韵，又有油画的视觉冲击力。潘高鹏将国画的笔墨程式吃透用活，将中国笔墨的节律韵致与西法绘画的笔触行动融为一体，表现胸中丘壑的雄浑气势，表现大自然的苍茫洪荒，在国画，名之曰气韵生动，在西画，则是生命扩张力的表述。
就形质而言，在潘高鹏的山水里，少见树木，没有屋宇，甚至也没有瀑布飞泉，画的是山体山骨的本质，是茫茫荒原的气息，是宇宙洪荒的感觉，潘高鹏的画气象很大，是北派山水的面目，是从范宽、李唐中出来，而就其具体而言，则见笔见墨，因势利导，手随心转，明心见性，其笔墨意趣，又都是南人气质，是董源、巨然一路手法。所谓北派气势，南宗韵致，二长兼容者，唯有潘公是也。
潘高鹏，1942年生，江苏兴化人，1966年毕业于南京艺术学院美术系，现为新华日报社主任编辑，江苏省新闻美术家协会会长，江苏省国画院特聘画家。他的山水画已大象初成，前景宽阔。
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